自谓江湖画家 可能只是身在江湖 远谈不上是什么画家

那一天的河川

最近一段时期，“江湖画家”这个词在书画界使用的频率比较高，业内人士也在纷纷议论批评所谓的江湖画家。江湖画家成了美术界的一种现象，并引发了人们对于艺术与垃圾，美丽与丑陋，主流经典与旁门左道，市场与炒作等等的讨论。

70余岁高龄画家石开新品牡丹图《富贵长春》（易从网）

每个人的心目中都有着不同江湖画家的形象和对其认定评判的标准。比如，体制内的个别画家，特别是某些有“官员”身份的画家，经常指责体制外一些喜欢标新立异且又个性张扬的艺术家为江湖画家;而更多的普通画家又看不惯某些馆、院、协会大佬颐指气使，拉帮结伙，一幅画坛画霸的江湖作派。

国家一级美术师张洪山最新牡丹锦鸡图《锦上添花》（易从网）

我认为大家在批评与讨论什么是江湖画家及其危害的时候，还是要首先搞清楚什么是画家?什么人可以称谓为画家?
当代中国的画家着实不少，有人做过估计目前国内有各种身份的画家几十万人，这是中国历史上有画家以来最多的时期，尽管绝大多数人艺术成就平平，绘画水平也很有限。但这真是一个以几何级数递增画家的时代，从美术普及的角度上看算是一件好事，但从艺术和市场的角度看，中国现今能够被称谓为画家的实在没有那么多人。

招财旺运九鱼图 张洪山荷花鲤鱼图《连年有余》（易从网）

“家”是一个很严肃的称谓，一般人是担当不起的，它是一技之长，一门学问出类拔萃者的专享。好比歌坛喜欢唱歌的可以称为歌者，再走红可以称为歌星，很少可以被称誉为歌唱家的;又好比影视界可以称喜欢表演的艺人为影视人、演员或影星，很少可以被尊崇为表演艺术家的。美术界、书画界也如此，对于这个圈内大多数所谓画家来说其实可称画者，画者就是喜欢画画的人，或者像吴冠中说的是美术工作者，美术爱好者而已。

羽墨新品工笔葡萄图《硕果累累》（易从网）

画家是不可以随便称谓的，能够被称为画家是很荣耀的，那意味着是在绘画方面很有本事的人，一定有一种师从造化浑然天成的天赋与才气，作品一出手便有中国传统笔墨的功夫和感人的风貌，那是一种思想情感的表达和近似于个人生命的呈现。

70余岁高龄画家石开新品四条屏《梅兰竹菊》（易从网）

能享有一个画家的资格既然是那么不容易的事，那些头上顶着各种“世界”、“全球”所谓画院院长、理事、教授头衔的人;那些可能从龙王爷那里讨来的手持什么艺术级别认定，市场价格认证的各类宝贝证书的人;那些绰号响亮，什么“猫王”、“狗王”、“鸡王”;且画画，写书法还要搞发功、发声、发力一类噱头的人，实在和画家两字连半毛钱关系都没有!
他们应该是属于喜欢绘画和写字的江湖艺人，本质上和变戏法，玩杂耍的艺人没什么区别，给人更多的感觉是有一种表演性的效果，而并非艺术的呈现。这些人只能说身在江湖，远谈不上是什么画家了，笔墨还没有入门呢，而且也不大可能入门了，把他们若称为江湖画家，那真是抬爱了。

中美协会员王忠义四尺横幅荷花图《夏塘野趣》（易从网）

单纯说“江湖”并非就是贬义词，江湖就是社会，从某种意义上来说，大家都是在江湖上，所谓“人在江湖，身不由己”也成为了许多人的一种处世感慨。体制内的某些画家有一种优越感，喜欢称非体制内的艺术家为江湖画家，这是一种很无聊的体制歧视，一些不成熟的收藏者也有类似的认识，这其实是犯了按就职单位来判别艺术优劣的错误，其实质仍是那种“主席”为尊，“院长”为大的思想在作祟。
如果以体制作为区别是否江湖画家的标准，那么吴昌硕、齐白石、张大千这些近现代的书画名家大师也要列入江湖画家的行列了，这显然是非常荒唐的。从东汉末年至今有文字记载的画家无数，历代先贤们大多也没有在什么“体制”内供职，即使偶在五代的“西蜀画院”、北宋的“宣和画院”、南宋的“绍兴画院”、清代的“如意馆”画过三年五载，但那也不是铜铸的衙门，铁制的饭碗，是养不得老，混不了终生的地方。

中美协画家王忠义写意花鸟画《兰生林樾间》（易从网）

是否江湖画家如果单纯以绘画水平和审美的普世标准来鉴别，那是最容易的，人们往往忽略的是江湖习气对艺术的破坏和亵渎，对中国传统文化精神的背叛，这才是令人担心和值得引起人们警惕的。一位艺术家只要背离了做人的准则，不能恪守文化人操守，变得庸俗不堪因而和中国传统文化精神格格不入，那么在我看来就不管你已经处在什么学术位置，不管你头上闪耀着省、市甚至国家级学院、画院、协会职务的何等光环，仍只不过是个混江湖的画家而已。

请叫我树人

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