高吉良的山水画不受约束，恣肆大方，画出心中的山水，放纵自己的思想，进入了无为的境界，当属高远山水画法，以一种仙境之觉融入进山水画的包含之中。笔有笔道，王有王道，在人人都可以画山水，看谁能与他人分得开来，一有自己的势，二有自己的识，高瞻远瞩，方能有出头之日，山水画家如高吉良，正在开拓着已有的格局。
泼彩山水画 高吉良新品国画作品《峡江雅韵》（作品来源：易从网）
千余年来，山水画深入人心，任何朝代不凡山水大家，都有其可取之处，都能为我们当代的画家提供最好的画法和资源，传承太重要，以至于不得不常挂嘴边，以示警醒。米芾在绘画艺术上的成功，似乎是无师自通，其实自有他的道理。他太酷爱山川自然了，以一位山水知己的目光认真观察和师法自然，从大自然美的魅力中汲取非同一般的感受和体会。
高吉良新品六尺横幅泼彩山水画作品《峨眉虹韵》（作品来源：易从网）
对于山水画家，不去游览祖国的大好河山，根本不可能创作出好的作品来，在高吉良的山水画中也正如米芾般很多是写生得来的。米芾从青年时期就开始游宦南方，他先后在桂、湘、浙等地游历，后来又在江淮、豫中、皖北等地为官。年轻时对山川河流的酷爱，给了他丰富的想象力。
高吉良新品力作山水四条屏国画《春夏秋冬》（作品来源：易从网）
山水画作为环境艺术加以描绘是在五代十国时期，其时山水画从选材到技法都有了一个飞跃，“荆关董巨”四大家成为中国山水画发展史中里程碑式人物。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了独特的构图形式，善于描写雄伟壮美的全景式山水。以董源、巨然为首的江南山水画派，善于表现江南景色，体现风雨的变化。到北宋前期，北方的雄山大川，峻岭巨壑成为画家笔下描绘的主要对象。
高吉良山水画正是北派山水画的伸延，其巍峨，其傲然无不彰显出北派山水画的基因，独特的地域文化才造就了如高吉良这般的山水画家，高山野趣，丘陵山川，虽然少了水的滋润，但多了气魄，多了雄伟。
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